Priročnik za uporabo dinamičnega procesorja AEC C-39

AEC C-39 dinamični procesor

Kaj se je zgodilo z dinamičnim razponom in kako ga obnoviti

Na koncertu je lahko raven zvoka najglasnejših fortissimov simfoničnega orkestra kar 105 dB* zvočnega tlaka, z vrhovi celo nad tem. Rock skupine pri nastopih v živo pogosto presežejo raven zvočnega tlaka 115 dB. Nasprotno pa veliko bistvenih glasbenih informacij sestoji iz višjih harmonikov, slišanih na izjemno nizkih ravneh. Razlika med najglasnejšim in najtišjim delom glasbe se imenuje dinamični razpon (izražen v dB). Za snemanje zvoka žive glasbe brez dodajanja šuma ali popačenja bi bilo idealno, če bi moral snemalni medij omogočati dinamični razpon vsaj 100 dB med inherentno ravnjo hrupa v ozadju opreme in najvišjo raven signala, pri kateri postane popačenje slišno. Na žalost tudi najboljši profesionalni studijski magnetofoni zmorejo le 68 dB dinamičnega razpona. Da bi preprečili slišno popačenje, mora imeti najvišja raven signala, posneta na studijskem glavnem traku, varnostno mejo pet do deset dB pod ravnjo slišnega popačenja. To zmanjša uporabno dinamično območje na približno 58 dB. Magnetofon je tako potreben za snemanje glasbenega programa z dinamičnim razponom v dB, ki je skoraj dvakrat večji od lastne zmogljivosti. Če glasbo z dinamičnim razponom 100 dB posnamete na magnetofon z razponom 60 dB, bo zgornjih 40 dB glasbe grozljivo popačenih, spodnjih 40 dB glasbe bo zakopanih v šum traku in tako prikritih ali bo kombinacija obojega. Tradicionalna rešitev tega problema snemalne industrije je namerno zmanjšanje dinamične vsebine glasbe med snemanjem. To omejuje dinamični razpon glasbe, da pade v zmožnosti magnetofona, kar omogoča snemanje večine tihih zvokov nad šumom traku, medtem ko se glasni zvoki posnamejo na ravneh na traku, ki so le rahlo (čeprav slišno) izkrivljeno. Dinamični razpon programa je mogoče namerno zmanjšati na več različnih načinov. Dirigent lahko orkestru ukaže, naj ne igra preglasno ali pretiho in tako proizvede omejen dinamični razpon, ki ga zajamejo studijski mikrofoni. V praksi se to skoraj vedno do neke mere izvede, vendar zahtevano zmanjšanje za 40 do 50 dB ne more doseči brez pretiranih omejitev glasbenikov, kar bi povzročilo umetniško slabe izvedbe. Pogostejši način zmanjšanja dinamičnega razpona je, da snemalni inženir spremeni dinamični razpon z uporabo ročnega in samodejnega nadzora ojačenja.

A more common method of reducing the dynamic range is for the recording engineer to modify the dynamic range through the use of manual and automatic gain controls. studying the musical score that a quiet passage is coming, he slowly increases passan as the paste any increases an o prevent its being recorded below the level of the tape noise. If he knows that a loud passage is coming, he slowly reduces the gain as the passage approaches to prevent its overloading the tape and causing severe distortion. By “gain riding” in this manner, the engineer can make substantial changes in dynamics without the average listener perceiving them as such. As the dynamic range is reduced by this technique, how- ever, the recording will not have the excitement of the original live performance. Sensitive listeners can usually sense this deficiency, even though they may not be consciously aware of what is missing. The automatic gain controls consist of electronic signal processing systems called compressors and limiters that modify the signal level recorded on tape. A compressor reduces the dynamic range in a gradual manner by gently reducing the level of loud signals, and/or increasing the level of quieter signals. A limiter acts more drastic- ally to restrict any loud signal that exceeds some preset level. This prevents distortion due to the overloading of the tape on loud program peaks. Another dynamic range modifier is the magnetic tape itself. When tape is driven into saturation by high level signals, it tends to round off the peaks of the signals, and acts as its own limiter by restricting high level signals. This causes some distortion of the signal, but the gradual nature of tape saturation results in a type of distortion which is tolerable to the ear, so the record- ing engineer permits a certain amount of it to occur to keep the entire program as high above the tape noise level as possible and thus obtain a quieter recording. Tape satu- ration results in the loss of the sharp edge of percussive attacks, softening of the strong, biting overtones on instruments, and a loss of definition in loud passages when many instruments are playing together. The result of these various forms of dynamic range reduction through signal “tampering« je, da so zvoki premaknjeni iz svojega prvotnega dinamičnega razmerja. Krescendi in variacije glasnosti, ki vsebujejo bistvene glasbene informacije, so bili zmanjšani v obsegu, kar ogroža prisotnost in vznemirljivost nastopa v živo.

K težavam z dinamičnim razponom prispeva tudi široka uporaba posnetkov s 16 ali več posnetki. Ko se 16 posnetkov traku pomeša skupaj, se aditivni šum traku poveča za 12 dB, kar zmanjša uporabni dinamični razpon snemalnika s 60 dB na 48 dB. Posledično si snemalni inženir prizadeva posneti vsako skladbo na čim višji ravni, da zmanjša učinke kopičenja šuma.

Tudi če bi končni glavni trak lahko zagotovil celoten dinamični razpon, je treba glasbo na koncu prenesti na običajen disk, ki ima vsaj 65 dB dinamičnega razpona. Tako imamo še vedno problem glasbenega dinamičnega razpona, ki je veliko prevelik, da bi ga lahko rezali na komercialno sprejemljivo ploščo. Temu problemu je pridružena želja založb in glasbenih producentov, da imajo plošče zrezane na čim višji ravni, da bi bile njihove plošče glasnejše od plošč svojih konkurentov. Če ostanejo vsi drugi dejavniki nespremenjeni, glasnejši zapis na splošno zveni svetlejši (in »boljši«) kot tišji. Radijske postaje prav tako želijo posnetke rezati na visoki ravni, tako da bodo hrup na površini diska, poki in kliki manj slišni v etru.

Posneti program se prenese z glavnega traku na glavno ploščo s pomočjo rezalnega pisala, ki se premika od ene strani do druge ter gor in dol, ko vpisuje utore glavne plošče. Višja kot je raven signala, dlje se premakne pisalo. Če je pisalo preveliko, se lahko sosednji utori zarežejo drug v drugega, kar povzroči popačenje, odmev utorov in preskoke med predvajanjem. Da bi se temu izognili, je treba žlebove razširiti dlje narazen, ko so signali visokega nivoja rezani, kar ima za posledico krajši čas predvajanja plošč, rezanih na visokih nivojih. Tudi če se utori dejansko ne dotikajo drug drugega, lahko zelo visoki signali povzročijo popačenje in preskoke zaradi nezmožnosti predvajalnega pisala, da sledi zelo velikim odstopanjem utorov. Medtem ko visokokakovostno orožje in naboji sledijo velikim odstopanjem, poceni "proizvajalci gramofonov" ne bodo, plošča pa proizvaja*) dB ali decibel je merska enota za relativno glasnost zvoka. Običajno je opisana kot najmanjša lahko zaznavna sprememba glasnosti. Prag slišnosti (najšibkejši zvok, ki ga lahko zaznate) je približno 0 dB, prag bolečine (točka, ko si instinktivno pokrijete ušesa) pa znaša približno 130 dB ravni zvočnega tlaka.

Razširitev. Potreba, izpolnitev

Potreba po razširitvi kakovostnih avdio sistemov je že dolgo priznana.

V tridesetih letih prejšnjega stoletja, ko so bili kompresorji prvič na voljo glasbeni industriji, je bilo njihovo sprejetje neizogibno. Kompresorji so ponudili pripravljeno rešitev za velik snemalni problem – kako namestiti na plošče, ki so lahko sprejele največji obseg le 1930 dB, programsko gradivo, kjer je dinamika segala od mehke ravni 50 dB do glasne ravni 40 dB Če so prej glasne ravni povzročale popačenje zaradi preobremenitve (in mehke ravni so se izgubile v hrupu v ozadju), je kompresor zdaj inženirju omogočal ustvarjanje glasnih odlomkov tišji in mehki odlomki samodejno glasnejši. Dejansko je bila dinamična realnost spremenjena, da bi ustrezala omejitvam stanja tehnike. Kmalu je postalo očitno, da realističen zvok iz teh dinamično omejenih posnetkov zahteva inverzijo procesa stiskanja – ekspanzijo – za ponovno vzpostavitev dinamične natančnosti. To stanje je še danes nespremenjeno. V zadnjih 120 letih je bilo narejenih veliko poskusov razvoja ekspanderjev. Ti poskusi so bili v najboljšem primeru nepopolni. Zdi se, da je izobraženo uho nekoliko tolerantno do napak, ki se pojavijo pri stiskanju; ekspanzijske napake pa so očitno očitne. Vključujejo črpanje, nestabilnost ravni in popačenje – vse to je zelo nesprejemljivo. Tako se je izkazalo, da je oblikovanje kakovostnega ekspanderja, ki odpravlja te stranske učinke, nedosegljiv cilj. Ta cilj pa je zdaj dosežen. Razlog, da brez ugovorov sprejemamo izgubo programske dinamike, je zanimivo psihoakustično dejstvo. Čeprav so bili glasni in tihi zvoki stisnjeni na podobne ravni, uho še vedno misli, da lahko zazna razliko. Res je – vendar, zanimivo, razlika ni posledica sprememb ravni, ampak spremembe harmonične strukture. Glasni zvoki niso samo močnejše različice mehkih zvokov. Ko se glasnost poveča, se sorazmerno povečata količina in moč prizvokov. Pri poslušanju si uho te razlike razlaga kot spremembe glasnosti. Zaradi tega postopka je stiskanje sprejemljivo. Pravzaprav jo sprejemamo tako dobro, da je živa glasba po dolgi dieti stisnjenega zvoka včasih šokantna po svojem vplivu. Dinamični procesor AEC je edinstven v tem, da tako kot naš sistem uho-možgani združuje informacije o harmonični strukturi z ampspreminjanje litude kot nov in izjemno učinkovit pristop k nadzoru širitve. Rezultat je zasnova, ki premaga predhodne moteče stranske učinke in doseže raven zmogljivosti, ki je prej ni bila mogoča. AEC C-39 obrne stiskanje in omejevanje vrhov, ki je prisotno v skoraj vseh posnetkih, da z izjemno zvestobo obnovi izvirno programsko dinamiko. Poleg tega te izboljšave spremlja opazno zmanjšanje hrupa – izrazito zmanjšanje piskanja, ropotanja, brnenja in vseh šumov v ozadju. NapredektagAEC C-39 lahko resnično pomembno spremeni izkušnjo poslušanja. Dinamični kontrasti so jedro večine vznemirljivega in izrazitega v glasbi. Zavedati se celotnega vpliva napadov in prehodnih pojavov, odkriti bogastvo drobnih podrobnosti, za katere sploh niste vedeli, da obstajajo v vaših posnetkih, je spodbuditi novo zanimanje in nova odkritja v vseh.

Lastnosti

• Zvezno spremenljiva razširitev povrne do 16 dB dinamike kateremu koli programskemu viru; zapise, kasete ali oroadcast.
• Učinkovito zmanjša vse nizke ravni hrupa v ozadju – sikanje, ropotanje in brenčanje. Splošno izboljšanje razmerja med signalom in šumom do 16 dB.
• Izjemno nizko popačenje.
• Združuje razširitev navzgor in navzdol z neomejenim vrhom za obnovitev prehodnih pojavov in drobnih podrobnosti ter bolj realističnih dinamičnih kontrastov.
• Enostavna nastavitev in uporaba. Nadzor ekspanzije ni kritičen in kalibracija ni potrebna.
• Hitro odziven LED-zaslon natančno sledi dejanju obdelave.
• Izboljša stereo sliko in sposobnost poslušalca, da razlikuje vsak instrument ali glas.
• Dvopozicijsko stikalo za naklon nadzoruje razširitev, da se natančno ujema s povprečnimi in visoko stisnjenimi posnetki.
• Doseže izjemno restavriranje starejših posnetkov.
• Zmanjša utrujenost pri poslušanju pri visokih stopnjah predvajanja.

Specifikacije

AEC C-39 dinamični procesor / Specifikacije

Zahvaljujemo se vam za zanimanje za dinamični procesor AEC C-39. Ponosni smo na naš izdelek. Menimo, da je nedvomno najboljši ekspander na današnjem trgu. Pet let intenzivnih raziskav je potekalo v njegovem razvoju – raziskave, ki niso samo ustvarile nove tehnologije v zasnovi ekspanderja, ampak so privedle do dveh podeljenih patentov, tretji pa je v teku. Pozivamo vas, da primerjate AEC C-39 s katerim koli drugim ekspanderjem na tem področju. Ugotovili boste, da je izjemno brez črpanja in izkrivljanja, zaradi katerih trpijo druge enote. Namesto tega boste slišali edinstveno in natančno obnovitev izvirne dinamike in drobnih podrobnosti, ki jih je kompresija odstranila. Veseli bomo vašega odziva na naš izdelek in če imate dodatna vprašanja, nam lahko kadar koli pišete.